Jenny Alice (@jennyalicefilms) è una videografa freelance che ha lavorato un po' su tutto, dai video musicali ai contenuti per l'e-commerce passando per le promo di prodotti. Come la maggior parte degli operatori del settore, utilizza solitamente obiettivi cinematografici veloci a lunghezza focale fissa ma ha voluto cogliere la sfida e provare il nuovo FE PZ 16-35 mm f/4G di Sony per poi condividere le sue prime impressioni con α Universe.

Nell'eterno dibattito tra obiettivi con zoom e obiettivi a lunghezza focale fissa, gran parte della conversazione si concentra sulla praticità dei primi rispetto alla velocità e al "look" dei secondi. Tuttavia, Jenny ha scoperto che il nostro obiettivo PZ 16-35 mm f/4 serie G potrebbe essere il trait d'union tra queste due visioni.

Girando nel centro di Liverpool, Alice ha voluto mettere alla prova l'obiettivo con un filmato che stava preparando per un marchio di moda francese. Per affrontare l'intensa giornata di riprese, ha optato per il nuovo FE PZ 16-35 mm f/4 G in abbinamento con l'FX6 per non appesantire né rendere ingombrante il suo rig.

"Quando si filma senza l'ausilio del cavalletto, è utile poter contare sulla stabilità di qualcosa di più grande, come l'FX9. Ma per questo progetto, ho girato tutto da sola, correndo da una parte all'altra, e con l'FX6 è stato meraviglioso perché, in un corpo leggero, ho potuto comunque contare sulle funzioni professionali delle fotocamere più grandi".

Texture e dimensioni senza problemi

Grazie al suo grandangolare, questo obiettivo era la scelta naturale per i totali d'ambiente, ma alla fine ha davvero superato le aspettative. Alice ha scelto gli edifici storici per offrire alla sua produzione video uno sfondo ricco, con una buona texture. Il municipio di Liverpool ha trasmesso quel glamour del 18° secolo per le scene interne mentre gli scatti all'esterno sono stati realizzati nella piazza fuori dall'imponente St George's Hall.

Il grandangolare ha permesso ad Alice di trasmettere le dimensioni dell'ambiente storico che la circondava senza alcun problema. E grazie all'eccellente abbinamento tra l'obiettivo e le prestazioni superbe dell'FX6 con scarsa illuminazione, ha potuto cogliere tutti i dettagli architettonici che voleva, senza dover incorrere in costi inutili per rig e illuminazione all'interno.

Una donna, una troupe

Per questo servizio piuttosto piccolo, Alice non si è concessa il lusso di un assistente operatore pur non volendo, ovviamente, compromettere la nitidezza. Quindi, con tutto il movimento che il lavoro ha comportato, ha optato per l'autofocus, un must in queste situazioni. Per fortuna, l'autofocus morbido dell'obiettivo serie G si è sposato alla perfezione con l'FX6, rendendolo l'ideale per una produzione più snella.

Lo zoom motorizzato ha infatti permesso ad Alice di aggiungere al progetto alcune inquadrature con "effetto Vertigo", cosa che normalmente non sarebbe stata possibile fare da sola. Lavorare senza l'ausilio di cavalletti per queste riprese ha anche evidenziato un altro vantaggio dell'obiettivo: il suo zoom interno.

Se la lunghezza dell'obiettivo non cambia, il baricentro della fotocamera non si sposta avvicinando o allontanando il soggetto. Ciò significa che il filmmaker può continuare a mantenere la fotocamera perfettamente bilanciata e la configurazione sul gimbal può avvenire più velocemente e con maggior semplicità.

"Può sembrare una piccola cosa ma ho anche apprezzato molto il fatto che questo obiettivo non sia convesso come la maggior parte dei grandangolari. Ciò significa che posso aggiungere i filtri senza alcun tipo di problema e idem per i matte box. Il vetro piatto e fermo mi semplifica davvero la vita".

Magia pratica

Di tutta la ripresa, una sequenza (e una caratteristica) in particolare è rimasta impressa nella mente di Alice: la ballerina che piroettava sul posto mentre lei teneva ferma la fotocamera. Ogni volta che il volto della ballerina tornava visibile e veniva inquadrato, l'autofocus inseguiva i suoi occhi e si rimetteva a fuoco quasi istantaneamente. Non importava quante volte avrebbe piroettato: l'autofocus li avrebbe catturati di nuovo per conferire nitidezza all'immagine.

"Quel giorno, l'autofocus incredibilmente intelligente è stato davvero utile. In realtà, grazie a questo obiettivo, tutto il servizio è risultato molto più semplice. La sua versatilità ha più che compensato la perdita di alcuni stop di luce".

Diverse sequenze del servizio di Liverpool richiedevano uno zoom più lungo e Alice ha scelto la flessibilità aggiuntiva dell'obiettivo 24-105 mm f/4 G OSS. Durante il processo di grading, ha scoperto che i colori, la nitidezza e la texture si sposavano perfettamente all'obiettivo 16-35 mm, semplificando e velocizzando in questo modo la post-produzione. A partire dal momento in cui sono iniziate le riprese sul posto fino a quando Jenny Alice ha esportato il film finale, questo obiettivo 16-35 mm le ha offerto ciò di cui aveva bisogno e molto altro ancora.

"Sono riuscita a ottenere inquadrature belle, molto ampie, senza l'effetto fisheye tipico di alcuni obiettivi. Nessuna deformazione. Personalmente, ritengo che lo zoom interno sia la via da seguire e sarà dura tornare indietro".