Ogni volta che Albert Dros pubblica delle sue foto paesaggistiche della luna, piovono commenti del tipo “È un falso”. “La luna non è così grande!” è la solita obiezione, ma Albert può dimostrarlo, avendo i file Raw della sua α7R V di Sony. “Tutte le immagini sono esposizioni singole: nessun focus stacking, nessun bracketing, niente di tutto ciò. La gente pensa sempre che siano fotomontaggi e che la luna non sia così grande, ma ciò solo perché la maggior parte di loro non ha mai guardato attraverso un obiettivo da 600 mm o 800 mm”, afferma Albert.

Questa condizione è un classico esempio di come un teleobiettivo possa produrre il cosiddetto effetto di “compressione”, per il quale gli oggetti distanti possono sembrare più vicini tra loro. È il motivo per cui la luna appare così grande nell’immagine rispetto a un soggetto, per esempio un edificio, che siamo abituati a vedere molto più da vicino. Questo è fondamentale per le immagini. “In alcuni di questi scatti, mi trovavo a circa 3 km di distanza dall’edificio”, rivela Albert. “Superati i tre chilometri, si iniziano ad avere distorsioni atmosferiche dovute all’umidità. Se scatto da circa due chilometri, tutto rimane nitido”.

Per realizzare questi scatti straordinari, in passato Albert usava l’obiettivo FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS, spesso insieme al teleconvertitore 2x di Sony, mentre, più di recente, ha scelto l’FE 400-800mm f/6.3-8 G OSS di Sony. “Questo obiettivo è perfetto per fotografare la luna. In molti pensano che, essendo buio, occorra un’ottica veloce. Ma è vero il contrario: la luna è così luminosa che non abbiamo affatto bisogno di un obiettivo veloce. In effetti, uso spesso f/11 o f/14. A 800 mm, voglio che entrambi l’edificio e la luna siano nitidi, quindi è meglio un’apertura più piccola”.

Albert monta l’obiettivo da 400-800mm sulla sua α7R V o α1 II di Sony, poi posiziona il tutto su un cavalletto. Per mantenere la perfetta stabilità, aspetto non trascurabile quando si lavora con lunghezze focali così elevate, utilizza l’otturatore silenzioso e un telecomando. “Di solito preferisco α7R V perché ha una risoluzione più alta. Ciò mi permette di scattare da lontano a 800 mm e di ritagliare ancora un po’ di più se necessario. A molti non verrebbe in mente di usare questo obiettivo per fotografare la luna, ritenendolo adatto solo per la fauna selvatica. Tuttavia, un obiettivo come l’FE 600mm f/4 GM OSS, magari con moltiplicatore di focale, è più pesante, molto più costoso e, se si tiene conto dell’atmosfera, in realtà non garantisce un’immagine migliore”. Anche se la possibilità di scattare le foto della luna piena si presenti una sola volta al mese, non c’è nulla di spontaneo. Ogni scatto è pianificato meticolosamente, alle volte anche con un anno di anticipo. “Devo ammettere che ad ognuna di queste immagini corrisponde un gran numero di tentativi falliti. Nuvole, nebbia al livello sbagliato, allineamenti non corretti al 100%, edifici: c’è sempre qualche ostacolo. Il lavoro dietro ogni tentativo è intenso e a volte funziona, a volte no”, spiega Albert.

“Ho molti scatti in mente e a volte li segno sul calendario anche con un anno di anticipo. Passo ore a fare ricerche su Internet per capire quali siano i mulini a vento o i campanili più efficaci e dove si trovino. Devono essere oggetti visibili da lontano, preferibilmente in aperta campagna. Vado spesso a dare un’occhiata a Google Street View e controllo i dintorni. Ho anche usato un’app per controllare l’angolazione esatta e vedere esattamente dove sole e luna tramontavano in un giorno particolare di luna piena. Ho la foto di una specifica torre che volevo immortalare. Il risultato non è stato buono e ho potuto riprovarci solo un anno dopo. A volte l’attesa è molto lunga”.

Affinché l’edificio nell’inquadratura sia ben illuminato, Albert scatta all’alba o al tramonto, quando la luna è sempre bassa nel cielo. “Se vuoi scattare la foto con un’unica esposizione, ti serve un po’ di luce ambientale. Spesso le persone fotografano la luna, che è così luminosa, mentre il paesaggio è buio. Questo perché è troppo alta nel cielo: è notte. Devi immortalarla quando è bassa sull’orizzonte, quando è piena, e poi deve allinearsi con l’alba o il tramonto”.

Grazie ai sensori di α7R V e α1 II di Sony, Albert riesce a sfruttare al massimo la gamma dinamica delle fotocamere. “Spesso scatto leggermente sottoesposto, regolando l’esposizione in base alla luminosità della luna, e poi schiarisco le ombre in fase di editing. Le fotocamere di Sony sono famose per la loro elevata gamma dinamica che rende possibile questo tipo di scatti. Alcune delle immagini sono state realizzate a ISO 2000 o ISO 3200, valori ai quali la gamma dinamica non è così elevata, quindi questo tipo di scatti sfrutta al massimo le potenzialità dei sensori”, spiega. “C'è qualcosa nella combinazione tra natura spettacolare ed elementi creati dall’uomo che funziona sempre alla perfezione. Mi offre qualcosa di speciale, come un dipinto della natura, e noi la stiamo immortalando.